作为第三代特殊效果主管，杰里米·海斯（Jeremy Hays）在电影界长大，亲眼目睹了各种电影制作方法，这些方法有时很成功，但有时却不成功。他自己的履历各不相同，从《亚特兰蒂斯之心》，《均衡器》到《从前》……在好莱坞，在那里他还担任火焰喷射器的教练。对于海斯来说，失败永远是一种学习经历。他解释说：“在任何电影中，我首先要做的是分析创意要素，然后与导演，制片人或作家交谈，以了解他们的重点所在。” “当设计特殊效果时，您希望它在商店中几次失败，然后才能在相机前实际进行。马上就能达到80％的有效效果可能会产生误导，因为这可能会一直存在。一些进度很快的项目不允许您有时间进行测试，因此您必须利用所有失败的工作经历，这些经历使您无法完成工作，“那行不通”。通过这些失败，您可以提高熟练度和准确性。”
但是，Hays并没有设置他开发特殊效果的方法。他说：“我很幸运在（新旧方法之间的过渡）中间开始[我的职业生涯]，所以我从未扎根于特技效果的’winging it’风格。” “当我签署一个更大的项目时，最好有人可以进行SolidWorks或3D CAD，因为他们可以帮助开发事物并预见问题。技术无疑使我们能够做一些很棒的高级事情，尽管在如何有效实施方面存在学习上的弯路。”
呼叫野性，杰克·伦敦的经典小说改编的，标志克里斯·桑德斯的真人导演处女作，最佳动画片知道如何训练你的龙和的古鲁家族。作为电影的特效总监，海斯（Hays）处理了各种实际效果，这些效果都与电影的视觉效果融为一体。“最大的挑战和最有趣的是，在现实环境中创建通常在动画功能中看到的效果，并了解其中的某些效果实际上不可能发生，这意味着您必须找到折衷方案，”他分享。
最初，《荒野的呼唤》的制作方法与《丛林之书》类似，只是部分地套着，并严重依赖蓝屏。“但是，”海斯透露，“他们意识到演员之间会有更多的互动，而且淘金热的一些城镇还会有更多的人。洛杉矶中心工作室将要进行的大量舞台工作最终受到了限制。我们在圣塔克拉丽塔的一个牧场拍摄了六到七个场景。我们在电影的结尾处建立了一条流动的河段，以模仿杰克·桑顿[Harrison Ford]移至的位置。我们不得不下雪了一些营地和道森市。”
现场，由Reach叉车运输的堆叠式集装箱构成了令人印象深刻的蓝屏墙。“在户外时，似乎总是感觉更加现实，”他在描述不进行室内射击的决定时说道。“由于它处于冬季环境，所以您的篝火旁有许多有毒烟雾。水不能在舞台上完成，因为水太大了。当您向周围吹雪时，与室外相比，舞台上空气中的微粒数量巨大。肯定在外面是有帮助的。”
由于起降雪与CG狗的雪橇以及最终放置的相互作用，大多数起雪都由碎冰组成。海斯说：“由于温度，污垢和泥土，（造雪）很难。” “但是我们确实有很多泻盐。关于泻盐的一个误解是，人们认为泻盐是基于盐的。实际上，它是硫酸镁，它对环境相对友好。但是，当您加水时，它会分解成这种淤浆，从而产生腐蚀。从实用效果的角度来看，当您制作这样的大型雪片电影时，您不会结交很多朋友！因为如果不是结冰的泥浆，那就是纸雪，这太乱了。当人们在泻盐中行走时，它的行为更像沙子，在上下文中看起来像雪。有时您必须在某些区域使用冰块。人们已经学会接受纸雪作为电影雪。它会产生足迹并做某些看起来不错的事情，但从技术上讲，它们的行为并不完全像雪一样。”
海斯采用多种技术在道森市创造冬天。他说：“道森市在镇的两边都有门廊，所以这是一条漫长的主要街道。” “我们将在动作的主要部分下雪，并撒上碎冰。它将创建自然的边缘或过渡，因此您也可以在背景中做纸雪或泻盐。这样一来，您就无需不断地使用补漆材料来融化冰块。您有这300磅重的冰块从一台大货车运到削片机中。它是从一根四英寸的大软管中出来的，然后将这些东西射到地面上。如果您将碎冰弄得足够深，它将创建一个较厚的隔热区域。我们头顶上有很多丝，所以我们能够抵抗一些直射阳光的雪。奇怪的是，它从下面融化了。您看不到正在发生的事情是它会形成这些在雪下流动的泥泞的小溪。一旦场景开始发展，更多的人开始在上面行走，它就会以需要您重新下雪的方式分解。我们放下白色薄纱的基层，在泥和冰之间形成一层膜。最终，我们开始在某些区域排水。准备时间不多，因此事后看来，我们会设计一个更好的排水系统，对我们有很大帮助。” 我们开始在某些地区放水。准备时间不多，因此事后看来，我们会设计一个更好的排水系统，对我们有很大帮助。” 我们开始在某些地区放水。准备时间不多，因此事后看来，我们会设计一个更好的排水系统，对我们有很大帮助。”
对于人物Françoise（由卡拉·基（Cara Gee）描绘）掉入冰层的场景，在现场搭建了一段河。海斯指出：“有一个10英尺乘40英尺的容器埋在地下，在那里可以产生模拟河流水流的水流。” “我们将冰面放在上面。它在冰面下有一个透明的丙烯酸活板门机制，为女演员的行走提供了支撑。我们将树脂材料倒在顶部，将所有材料粘合在一起。当她使用员工戳冰时，冰开始破裂。基本裂纹运动是通过视觉效果控制的。但是就在她掉下来的那一刻，我们有几英寸半的丙烯酸纤维板像电梯门一样打开，但是它们很透明，所以您可以看到下面的水流。”
据海斯说，花了两个月的时间来开发钻机。“几年前，我们会在餐巾纸上画些东西，然后说，’这应该起作用。’ 然后，您将开始构建它。现在，使用计算机，您可以对其进行设计，并确切地知道这些零件是否可以组合在一起以及机械如何工作。我们发现我们之间有四分之三英寸的间隙，可以在其中放其他冰块，这使她在突破时看起来好像有更多材料。建造花了四个星期。”
使用740,000加仑不断循环的水，创造了使河流令人难以置信的潮流。“在装有分离件的坦克中，还不错。您从一端吸水，然后在另一端放水，”海斯说。“大多数时候，您将注意力集中在地表电流上，因此看起来就像流水一样，在那种环境下这比较容易。但是，在桑顿船舱的300英尺长10英尺宽的河流中，这涉及到四个直径为30英寸的巨大出口泵，它们从河底的一个盆地中抽取了成千上万加仑的水，并将其重新引入山顶。如果河不流，水位会降低。当您开始引入电流的那一刻，水的流动会引起水位的激增。当水不动时，冰和水之间有巨大的空隙。一旦水开始流动，水位上升，因此它填补了缝隙。在设计时，这也是一个考虑因素。您必须计算电流的速度，这决定了冰和水之间的空间。我们还设计了一个加热和过滤过的部分，以使Cara Gee可以进入水中，顺流而下，并从摄像机向容器下方弹出12英尺。”
在某些场景中，独木舟万向节是在蓝屏上拍摄的。海斯分享道：“我们从桑顿和巴克开始在所驶入的河上划独木舟开始。” “他们还在加拿大的一条急流中，在加拿大的独木舟上拍摄了一些特技演员的录像。旅程的终点发生在我们建造的河上。但是特别是有一个序列，他们想拍摄很酷的相机镜头，必须与运动控制相机绑定在一起。独木舟必须以特定的方式移动，所以我们使用万向节进行拍摄。在万向节上，我们制造了一个平衡重，哈里森将其推向该平衡重，这给了他在划桨时的抵抗力。”
Previs被广泛用于开发各种狗拉雪橇序列。Hay说：“借助previs，您可以设计一种针对现场的雪橇拉动机制。” “一些用于特技表演的雪橇是用钢制成的，我们不得不模仿木制的。有六种类型的雪橇用于不同的射击，例如翻倒或摔倒。在某些场景中，这很简单，例如他们离开城镇。通过一系列电缆和滑轮，我们将连接到Gator（四轮驱动越野车）上，在这里您可以从A点驾驶到B点。我们还构建了速度控制的计算机绞盘，可以将其拉动300英尺。”
Hays笑称“ Stuart Little gag”的错综复杂的视标是为了使CG狗与周围环境发生物理相互作用而设计的。他解释说：“每次演员与CGI元素交互时，反之亦然，我们必须考虑重量，重力，质量以及最终的方向。” “这些事情可能很有趣。有一个场景是米勒法官[布拉德利·惠特福德]必须将巴克拉到我们需要捆扎的长地毯上。我们使用地毯下面的电缆来缝制某些停靠点。当演员走路时，假装拉着狗，我们会将地毯堆在他身后。当巴克跳上这两张床时，还有一个场景，每张床中的两个小女孩都飞向空中。我们必须制造出会塌陷，后坐，
海斯说：“我最期待看到的场景是当巴克将坏人撞入起火的机舱，然后屋顶倒塌。” “一个特技演员被拉过前门，打破了门，当他降落在地面上时，天花板塌陷在他周围。这一切都是由摄影师内部完成的。有一些火焰棒，但我们还有一些基于燃料的材料被装饰在墙壁和家具上，在进行特技表演之前会被点燃。他们剧烈燃烧了一分半钟，然后自行熄灭。我们用轻木建造主梁。将它们放入这些室内，吸出空气，并重新注入阻燃剂以防止它们燃烧。”
